楷书逐步成熟,书法欣赏-陈鸿寿

问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆伊兰、夹谷亭长、老曼等。明州(今江苏波尔图)人。曾任溧阳知县、江南海防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法擅长行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然任性,锋棱表露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。清仁宗二十一年为周春创作的《佛尔雅》提写序跋。《清朝稿钞本》中录取有《陈曼生先生简札》。

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书法欣赏-陈鸿寿

陈鸿寿是个全才,也是个怪才,既是阅读分布的音乐大师,也从政当过小官吏。陈鸿寿的书法虽长于行、草、篆、隶诸体,但个中以行书最为著名。

       
陈鸿寿的秘籍涉猎广泛,造诣非常高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然任意,锋棱流露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是盛名的”西泠八家”之一。陈鸿寿的书法规以黑体最为盛名。他遍布学习汉碑,特别专长从元朝摩崖石刻中得出养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的私有特色,笔画圆劲细插,意境萧条简淡,较之以往的行草具备”狂怪”的特色,说明他有革新的勇气和技艺,但在结字和章法上,用笔依旧属守古法,笔笔中锋,铁画银钩。

中华书法史上,大篆的发展有五个高峰期,一是梁国,一是西夏。书体在由燕体向仿宋衍生和变化进程中,用笔渐渐复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,那有的时候常期就处于秦向汉过渡时代。到了北魏,甲骨文渐渐成熟,达到四个高峰。

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自此,仿宋未有大的发展,直到明朝,随着大气非匈牙利语物的出土,金石学崛起,涌现出第一次全国代表大会批燕体高手,陈鸿寿即为个中之一。他宽广学习汉碑,极其长于从西汉摩崖石刻中搜查缉获纤维素,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人特点,笔画圆劲细插,意境荒疏简淡,较之现在的仿宋具备狂怪的风味。

书法欣赏

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他在任官溧阳参知政事时,与宜兴陶人杨彭年合营,成立砂壶新样,并与协和撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所推崇的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,广东顺德人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法专长行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然任意,锋棱露出,古拙恣肆,苍茫浑厚。他拿手古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,草书结体奇崛,笔法酷爽.他的美术多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

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书法文章【燕体联】

清人:陈鸿寿,字:曼生,书法、篆刻,紫砂制壶皆好,当时就有曼生壶之说。注:明儿深夜万历朝也可能有一个人人选大书法大师叫陈鸿寿,字:老莲。

      
陈鸿寿书法以宋体和行草最为盛名.他的大篆清劲罗曼蒂克,结体自由.穿插挪让,相映生辉,在及时是一种立异的风格.他遍布学习汉碑,越发擅长从汉摩崖石刻中得出维生素,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的民用面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境荒芜简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。北齐陈鸿寿宋体取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣肆,创设出一种奇逸之势。这种人事代谢的写作观念应提倡,力图变无法为有法属高境,不成熟的书手,则不可能为之,运之不佳,则会失度,有流俗之气。书法小说《楷体联》是陈鸿寿草书的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

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陈鸿寿(1768-1822)

书法录制【仿宋联】截屏

江西大梁(今克利夫兰)人。字子恭,号曼生。爱新觉罗·爱新觉罗·颙琰拔贡。工书法和绘画、篆刻。是明清艺坛一代大师。

      
陈鸿寿行草联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此大篆联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶融合,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然.”洞”字两侧的断定相比较,”鼓、龙”左右各部的涉笔成趣变化,及”琴、瑟”两字长笔的频频,飘逸劲拔。陈鸿寿的机动,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

  陈鸿寿于艺术涉猎布满,何况造诣非常高,为资深的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,美术精于山水、花卉,书法以楷书最为资深。他的书法以燕书和行草最为显赫。他的宋体清劲浪漫,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在当下是一种立异的作风。他广阔学习汉碑,非常专长从汉摩崖石刻中吸取养分,在用笔上造成了金石气十足、结体奇特的民用面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的楷体较之现在的石籀文具备“狂怪”的特征,表明她有更新的胆气和工夫,但在结字和准则上,用笔依旧属守古法,笔笔中锋,入木三分。

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别的地点不知怎么着,书法地点一般般,过度夸张是妖魔鬼怪。

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